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這電影的確好，永遠(yuǎn)有開放的歧義的意義。有些表達(dá)是明確的：無意識和選擇與人的本質(zhì)。伯格曼把這精神分析和存在主義融合在一起挺奇妙的。而且影像也有刺激感，刺激才會生成深思。斯特林堡的原戲劇本身就很有意思，博弈，博弈的代價是成為對方而喪失自己。母親對孩子潛意識的惶恐與厭惡也非常另類而有價值，但進(jìn)一步也說明懷孕生子乃一種宗教層面的犧牲。至于開場中間蒙太奇一段，陳述拍兩遍一段，仍有好多懸念，當(dāng)真晦澀，也真好。

看這部電影的時候我一直在想，這種偉大的片子到底是怎么拍出來的！看到最后刺眼發(fā)白的墻壁，哽咽還算得了什么，科恩娓娓道來的是一個人的故事，一個barber的故事......

又名“灰姑娘和《貓和老鼠》”，人類和動物在居家環(huán)境中跨物種交流這種浪漫化場景，似乎越來越少見，這里面可能有物種投射了“種族”的因素，近年的玩具、獅子王、賽車之類都強(qiáng)調(diào)一個自足、擬人的世界。50年的這版灰姑娘固然價值觀是局限的，形象也比較刻板（金發(fā)女仆對丑陋主人的天然對比，無存在感的王子猶如機(jī)械降神），但也不乏生趣，比如那四只天使般的老鼠（背鑰匙上樓是多大的付出呀）。還有個直觀的感受是景別大，大量全景中人物的外觀先于表情，像雙人舞這種戲劇高潮居然沒什么特寫，心理的表現(xiàn)力其實(shí)是不足的，灰姑娘舞會前后的祈禱和感恩，有點(diǎn)基督教色彩。

BJIFF2022. 在聚光燈下和在路上都太有蠱惑力，好想看演出。｜Even when you are on the stage.

沒有對話，阿爾瑪被想象的伊麗莎白囚禁，沉默的注視無處不在。阿爾瑪最后借助護(hù)士工作服找回自己，最后不自覺認(rèn)同自己就是伊麗莎白。兩人不斷擠壓對方，語言蒼白。