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集體舉手投降一幕是赤裸裸的司法宣傳啊，后來才出現(xiàn)了希特勒的獨斷專行，所以好影片往往是領(lǐng)先并指引時代的。排除其影史地位，這故事顯然更像一則現(xiàn)世寓言，滾雪球式的連鎖反應(yīng)，夸張變形的影射諷刺，貌似理所當(dāng)然，卻也想當(dāng)然。

David Simon的劇真耐看，以反戲劇化、反戰(zhàn)爭片類型的方式講述“什么是戰(zhàn)爭”。相比之下，《兄弟連》《拯救大兵瑞恩》這種時時刻刻為了烘托情緒而響起B(yǎng)GM的片子，特別假。

侯麥電影里的主角從來不會站在道德的制高點上。他們永遠(yuǎn)都不滿足現(xiàn)狀，哪怕失去現(xiàn)在的幸福，也會讓愛情牽著自己的鼻子走

類紀(jì)錄片形式呈現(xiàn)，估計科長就是想制造出這種齟齬不合的間離感，知名專業(yè)演員扮演普通人，拿到國外去放映大抵沒啥問題（雖然陳沖也是熟臉了），但放在國內(nèi)尤其隨著時間的流逝，這些演員的價值愈加凸顯名氣也愈加放大，于是違和感也漸次增長著；這個片子劇情非常好理解，賈導(dǎo)想表達(dá)的情懷與感念也基本在面上，所有的美術(shù)設(shè)計都能將人代入時代背景，只不過看完之后更像參加了一場內(nèi)部作品交流會，不太像看電影了。// PS. 片尾趙濤說著說著天就慢慢黑下去，那個鏡頭的時間感真是特別強烈，體會到純粹電影藝術(shù)帶來的感動，仿佛具象了意識——人在悵惘放空或若有所思時下意識表露的微小脆弱，仿佛干冷冬日觸到靜電那短瞬的噼啪聲，是一種盡其哀傷之后轉(zhuǎn)眼就忘卻的美麗。

那個 表現(xiàn)主義是什么 茫然狀 。 至于懸疑 也真心沒什么感覺。 倒是覺得反映出的社會現(xiàn)狀很揪心 最后的群眾大會那里很牛逼。 談被害人權(quán)利什么真是說到我心窩里了