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投奔怒海，1982年，許鞍華的作品。與1989年的導(dǎo)演黃泰來的作品愛人同志相比，后者反而淺薄了。巧合的是，兩部電影中都有劉德華，雖然他的總體表現(xiàn)，不算特別好。其實如果往大的整體結(jié)構(gòu)來看，它與“愛人同志”，“采訪”一樣，都采用“外來者”視角，既增加了戲劇沖突性，又可以此設(shè)定提供導(dǎo)演的不一樣的視角與訴求。芥川同志的父母死于二戰(zhàn)美軍，劉德華曾經(jīng)當(dāng)過美軍翻譯，琴娘的父母是政府軍士兵，越南人民送走了法國和美國殖民者，阮局長反而留戀曾經(jīng)的巴黎生活。這些元素堆砌到一起，倒是構(gòu)成了許鞍華本人復(fù)雜的主張。我自己并非是懂politic的人，對于越南的真實理解也只是淺嘗輒止。許鞍華的表達，或許代表著一種“我們見證，我們記錄，我們哀悼”。而這種“局外人”的視角切入，反而對于戲劇張力有著一定幫助，可以學(xué)習(xí)。

明明是“nerds”的生活，但是看得讓人想談戀愛吶。

中規(guī)中矩的改編，迪士尼已經(jīng)盡可能把彼得潘和小叮當(dāng)改編得討喜了??小時候看原著和動畫就不喜歡熊孩子，長大之后看還是不喜歡。可能因為從小就想當(dāng)海盜和牛仔，只想看虎克干翻小飛俠。以及怎么有人說那時候迪士尼沒有政治正確呢，你看到的這部動畫就是50年代美國的政治正確。

沖Carey Mulligan看的 聲音太迷人 想表達的太多 玩的那些元素看多了也沒撒新意了

如果越南人看這片可能跟中國人看<末代皇帝>一樣感覺有些怪異 但是這片本就是以外鄉(xiāng)人的姿態(tài)去審視這個環(huán)境 就有種反諷意味 色調(diào)沉沉的像極了那個時代的中國 只是更加潮濕 大概猜到了結(jié)局 但沒想到毀滅的居然是日本人哈哈哈 最后開往資本主義的船向茫然怒海駛?cè)ァ?