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太感動(dòng)了，名著真的有一種名著的力量，多少年都不過(guò)時(shí)。

徐克啊啊啊啊好cult啊，殘酷不靠譜的青春，不可遏制的暴力。宣泄，暴力，犯罪，青少年的吶喊，對(duì)HK社會(huì)的不滿(mǎn)（香港人的歸屬感），人的情感隔膜，愛(ài)和傷害，徐克真是神啊?。。?！

六年后二刷藍(lán)光。本作在?？谂c湛江取景，并由左翼影星夏夢(mèng)擔(dān)任監(jiān)制，但卻展現(xiàn)出堅(jiān)定的反共立場(chǎng)。主線(xiàn)是兩個(gè)理想主義者的幻滅：明線(xiàn)自然是林子祥的日本記者芥川，他以為只要出錢(qián)出力就可以改變馬斯晨一家的命運(yùn)，卻落了個(gè)客死異鄉(xiāng)的下場(chǎng)；暗線(xiàn)則是奇夢(mèng)石的阮主任，他為革命奉獻(xiàn)半生，卻無(wú)力抵御資產(chǎn)階級(jí)文化的誘惑，「越南人的革命成功了，我自己的革命失敗了」的感慨也許無(wú)意間觸及了越共革命本質(zhì)。而繆騫人也許象征著越南：她身上流著日本人與中國(guó)人的血液，曾當(dāng)過(guò)法國(guó)人的情婦，與美國(guó)人做過(guò)生意（越南曾受法美侵略），而解放后她只能依附于越共官員，在不為人知的角落掙扎求生。不同于《胡越的故事》，許鞍華描繪的越南是滿(mǎn)目瘡痍的人間地獄（開(kāi)場(chǎng)坦克游行長(zhǎng)鏡頭矚目），而越南人則是極權(quán)統(tǒng)治下的行尸走肉，幾度令人想起斯通的《薩爾瓦多》。

看了兩個(gè)版本，略有不同，互相補(bǔ)充，中間剪得太碎，影響了觀感，比地獄無(wú)門(mén)差。電影應(yīng)該不會(huì)再看了，就不保存了。

小時(shí)候看的，具體的都記不清了。