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紀錄片的外殼，卻類似戈達爾最激進時期的論文電影。醒目的插卡字幕增加了宣言效果，拋出眾多新術(shù)語（house, shade, realness, reading等）并加以詮釋，不同訪談者的對立觀點也使論題逐漸復雜，避免純粹的政治煽動而追求較全面的認知與理解。如同《中國姑娘》，訪談人與虛構(gòu)角色的區(qū)別并不容易界定，每個人都是表演者，性別表演、舞會表演與鏡頭前的表演結(jié)合，讓真實身份顯得格外成問題。在片尾得知受訪者之一Venus Xtravaganza被勒死，這是電影錄制中發(fā)生的真事，也在敘事中精心設置為壓軸情感高潮，感染力對我卻很有限。記不清雷同的名字是一方面，但受訪者所呈現(xiàn)出的面向非常單一扁平，自信自戀、反叛狂放、慕名拜金，代表著我最不欣賞的美國品質(zhì)。我承認偏見影響了我的接受，但我仍希望看到不同的酷兒，而不是由美國激進話語主宰，塑造又一刻板印象。

#PCC #PierPaoloPasolini - Celeberating100Years# 難得有機會在銀幕上看“禁片”。影片以一個屋子為社會，以四個身居高位的人物（指代明顯）為主要凝視對象，描述了120內(nèi)發(fā)生的故事，借整個故事來描述一個極權(quán)統(tǒng)治下殘酷且荒誕的“社會”。影片的片頭配樂及其舒緩，定場鏡頭為四人會談（屋外強烈的陽光都不能照亮黑暗的房間中人物的臉上），并以一支悠揚的舞蹈結(jié)束。片中大量的使用搖鏡頭讓畫面帶有極強的被凝視感，對稱度極高的固定室內(nèi)遠景鏡頭讓影片也帶有一種舞臺劇感，片中幾次出現(xiàn)的飛機轟鳴聲的背景樂極強的提高了影片的張力，還有很多時候的配樂宗教感十足，有很強烈的指向性。印象較深：1.第一場新婚，大遠景的性愛鏡頭充滿藝術(shù)感。2.最后的望遠鏡視角+反向望遠鏡視角很有沖擊力。

噫 童年回憶殺 里面的插曲都很好聽

他們走進了戰(zhàn)爭這個混亂無序的噩夢，一切變得不真實，社會關系被摧毀，道德的天秤失衡，恐懼讓殺戮變得輕而易舉： 楊由懦弱變得蠻橫， 伊娃由堅強變得崩潰， 雅克里由偽善變得猙獰， ----我們?nèi)淌芡话l(fā)失控的惡，我們在殘缺人性里生死相偎，我們在尸海里漂泊未卜，當噩夢醒來，我們是否還在？?曼12