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無法想象這是50年前的片子。人物演繹的鮮活生動，情感轉變的也很到位，故事敘述也很流暢。想了一下72的時候我們在干啥??

張子楓很好，但劇中的重男輕女、酒駕肇事逃逸、送養(yǎng)當兒戲違約、女主臨床醫(yī)學夢備考那么久最后還是當伏地魔，作者是想表達什么樣一種三觀？

這個片子拍得比較糟糕。簡單說，是在親情中夾了點顛倒的幸福觀。作為一個成年人，這個片子很不感人，尤其在妻子打兩份工養(yǎng)家的前提下，作為丈夫和父親的推銷員就顯得太不努力，太沒有責任心了。究竟是醫(yī)療設備貴了賣不出去，還是死抱著高端產(chǎn)品以維護自己的身份，做過生意的人一眼就能看出來，何況賬單都付不起了，難道不能賠本賣先渡過難關嗎？打零工畢竟對于一個學霸來說太沒面子了吧，還是股票經(jīng)紀人夠勁！西方人喜歡用宗教來表現(xiàn)愛，但是比起1991年《街區(qū)男孩》里偉大的墨菲斯三言兩語里透露出的責任和愛來說，這部電影中的推銷員可稱得上渣男了。兒子問，媽媽是不是因為我所以走了？父親回答，不是，她就是自己要走。噫，作為家庭觀念極強的意大利導演居然有這么三觀不正的言論，我當時就震驚了！迷在福音音樂里的熱淚算是白流了。

用“電影”的視聽拍了一個“電視劇”故事

藍光重溫：萬家燈火讓黑夜更沉重了，而流浪的少年已學會擺脫引力，像跳蚤，像絕望并且天真的情人，用消失的背影狠狠宣布：“我的”