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程耳導(dǎo)演早期的作品其實(shí)已經(jīng)對(duì)時(shí)間線發(fā)起了攻擊，在現(xiàn)實(shí)和未來敘事中蘊(yùn)藏著向過去的全力回溯。最大的問題是執(zhí)著于形式感，特別是封閉空間的對(duì)白，在表達(dá)情節(jié)和觀點(diǎn)之余，并沒有呈現(xiàn)出對(duì)人性的有效挖掘，整體顯得單薄，當(dāng)然這對(duì)任何導(dǎo)演的早期作品都有些要求的過高，有些站著說話不腰疼，不客觀，不厚道。故事氛圍基本成功，藝術(shù)風(fēng)格基本展現(xiàn)。

我們不會(huì)記得每一天 只會(huì)記得每個(gè)瞬間。

果然很難看。當(dāng)然，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演認(rèn)為“通過消除男性角色”來達(dá)到她所謂的平等凝視，這樣的創(chuàng)作觀真的覺得蠻荒謬的。

英國(guó)熊孩子和中國(guó)老夫子們的碰撞，其實(shí)比結(jié)果更有意思。

油畫般的質(zhì)感，極富古典氣韻。導(dǎo)演對(duì)光影、構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用爐火純青，堪稱歷經(jīng)一場(chǎng)視覺乃至心靈的洗滌。凝視與被凝視，“當(dāng)你注視畫中人，我又注視著誰”？篝火晚會(huì)眼波流轉(zhuǎn)飄蕩在空氣里的曖昧因子，“二次再見”借由畫展傳遞愛的號(hào)碼牌（頁(yè)碼28），最后再見是遙遙相望卻愛而不得的悲戚，結(jié)尾2分鐘微表情長(zhǎng)鏡頭與「cmbyn」有異曲同工之效。俄爾浦斯尋妻典故呼應(yīng)之后的回頭告別，并從女主借父之名參展的畫里再次呈現(xiàn)。