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一個民族，三重景象，孰優(yōu)孰劣，無需贅言

四則故事都與暴力直接相關，都有著社會現實的原型。雖然各自篇幅簡短，但從這些精煉的鏡頭語言中，還是得以管窺暴力產生的心理根源和社會基礎，反復出現的牛馬蛇猴等動物仿佛預示了當下社會遵循的仍然是動物莊園般的叢林法則。

法比安，今天晚上我來不了了。有情有義有勇有謀，可惜入了無間地獄。

“人被逼至絕境，有時真想做回牲口。”反社會分子、民工、性都、重慶，賈樟柯不是在用黑色講故事，而是拍真正的中國。

結尾一句“我今晚來不了了”，正冠而死，可太帥了。梅爾維爾電影中的人物都有種無法逃避的宿命感。這也是黑色電影和其他犯罪電影最不同的地方，黑白光影中的冷峻肅殺，寡言的罪犯，無法逃避的命運，梅爾維爾是我繼布列松之后看過最能利用黑白影像營造氣氛和節(jié)奏的導演，但梅爾維爾顯然更極端更冷峻，怪不得在別人拿他和布列對比時說“人們都說我拍的是布列松式的電影，我要說是布列松拍的梅爾維爾式的電影。”這種風格怎能不愛呢。