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教我什么是愛(ài)情 19.12.04 五刷

誒，最后的結(jié)局有反轉(zhuǎn)哦

【A+】似乎可以理解為什么黑澤明曾經(jīng)對(duì)北野武說(shuō)“日本電影的未來(lái)就靠你了”，因?yàn)楸币拔湔娴睦斫馐裁词请娪啊Ｔ谟^影中我不止一次贊嘆與北野武在電影中所營(yíng)造的一種溫柔又孤獨(dú)的氛圍，突如其來(lái)的暴力和貫穿始終的沉默，都在無(wú)形之中擴(kuò)大這種窮途末路的疏離感?！栋兹昭婊稹肥鼙酒挠绊憣?shí)在是太深了，無(wú)論是猝不及防的槍戰(zhàn)與死亡，還是深植內(nèi)心的孤獨(dú)與自責(zé)，都出奇一致。但很顯然，相比較與《白日焰火》里的“糾纏”，《花火》里的北野武明顯更加“淡然”一點(diǎn)。北野武的暴力美學(xué)在本片異常直接、簡(jiǎn)潔，而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂(lè)簡(jiǎn)直是天作之合，搭配電影更能表達(dá)出這種殘暴的“末路溫柔”。當(dāng)然，電影最令我印象深刻的還是北野武的畫技，也許他拍這部影片就是為了辦一個(gè)“影像畫展”也說(shuō)不定呢。

傳統(tǒng)teenage恐怖片回歸

風(fēng)格質(zhì)樸，情感含蓄。用兩個(gè)小時(shí)呈現(xiàn)他們共同生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，所堆積的情緒在臨近尾聲的一場(chǎng)戲里盡數(shù)釋放。于無(wú)聲處聽驚雷，山田洋次用極為東方式的筆觸描摹著生活的面目。