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補(bǔ)標(biāo) 喜羊羊生肖系列第六部 宣傳曲五月天《天使》

給第三個(gè)故事，給我的震撼實(shí)在太大。

太弱智了，真無(wú)力吐槽！

輪回作為影片的核心概念，由三位導(dǎo)演講述不同時(shí)代背景下三位主角的愛(ài)恨糾葛。同時(shí)，不同導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，由在某些方面呼應(yīng)了臺(tái)灣主流電影類型的變化。胡金銓武俠開篇，雖然作為短片，在敘事上終歸是有限制，但依舊保持了極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格和完成度。而第二部分于民國(guó)戲班，則更貼近現(xiàn)實(shí)，人物形象更加鮮明豐富。同時(shí)，角色將戲曲作為符號(hào)，舞臺(tái)內(nèi)外彼此呼應(yīng)，在文本上也更為有趣。而最后一段故事，基本只能看做對(duì)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣，傳統(tǒng)與開放之間社會(huì)矛盾的縮影。不僅故事俗不可耐，最后的落腳點(diǎn)也讓影片言之無(wú)物。

文化挖掘（向內(nèi)）及文化宣傳（向外）動(dòng)漫。內(nèi)核的優(yōu)秀選材，與時(shí)髦的表達(dá)方式，讓它獨(dú)特而清新。降維敘事，也契合著時(shí)代壓抑下追求自我表達(dá)自我存在的青年需求。從任何一個(gè)角度來(lái)看，《野良神》似乎都是一部佳作，甚至在三四年前即闖入我的待補(bǔ)番清單。然而，審美是一項(xiàng)祛魅的能力，在這個(gè)浮夸的時(shí)代，虛妄言事勝在唬人，乏力助人，無(wú)力成人。