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有點(diǎn)王家衛(wèi)的味道，鏡頭晃得好難受，全身涂油漆的做法太行為藝術(shù)了吧。

April和Jackson才是真愛好嗎！Owen老給自己加戲真的好煩哦

伯格曼極度粗暴而個(gè)人化的影像呈現(xiàn)，抽離現(xiàn)實(shí)布景，最大化聚焦靈魂間的追逐與逃避。冷漠的無聲與脆弱敏感的多言，這之間的對抗，又好似拿自己的左手打右手一樣，疼的還是自己。就讓沉默消失于沉默，言語淹沒于言語吧，至少讓我們可以少一點(diǎn)恐懼。 - Film Forum (2/25/2018)

當(dāng)性少數(shù)人群的邊緣愛戀與監(jiān)獄相遇的時(shí)候，對于人身自由的禁錮和對愛的禁錮形成雙重的迫害，也因此會(huì)為監(jiān)獄中產(chǎn)生的相濡以沫的感情成為昏暗人生里為數(shù)不多的光亮，只是像肖申克的救贖里說的那樣，當(dāng)你從抗拒他、習(xí)慣他到離不開他的時(shí)候，離開監(jiān)獄回到社會(huì)恐怕也只是進(jìn)入了更大的牢籠，連肉欲的釋放也填補(bǔ)不了這種空虛，也因此重回監(jiān)獄成了更“安全”甚至更“安心”的選擇，最后酒吧的名字“偉大的自由”乃至片末定格的那個(gè)鏡頭，頗有象征意義，7分。

實(shí)在高深莫測令人抓狂。分裂對立轉(zhuǎn)換。