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用無厘頭喜劇包裹了一個正劇的內(nèi)核，那一代香港人真的把無厘頭喜劇吃得很透，可以熟練運用到各類題材以及嫁接各種元素上，用官場現(xiàn)形記作為整個影片的基調(diào)，試圖用喜劇去消解和控訴社會上的不公。吳啟華、鄒兆龍以及劉洵飾演的惡人們都非常精彩，沒有他們的精湛無法撐起片子另一邊。周星馳和吳孟達的演技也非常好的平衡了王晶劇本里的各類直給的元素，也反之成就了如石榴姐這類戲份不多但十分鮮活的小角色。真好啊，王晶和周星馳都在巔峰期時的作品真是越看越有味道。

日啊……符號量直逼千與千尋真是太可怕了……迪士尼、馬賽曲、反好萊塢、反現(xiàn)代性、雅克塔蒂《節(jié)日》、自行車……各種致敬各種嘲諷，最后居然講了一個逃離資本主義掠奪的故事……腦洞大開不能忍……

雅俗共賞，它很俗，但卻借搞笑無厘頭來反映社會深刻現(xiàn)實，何止古代，現(xiàn)代又何嘗不是這樣呢?？尚杀蓢@?！拔胰家?“禽獸”等梗外，也有“做清官要比做奸官等奸，才能斗得過壞人”，更帶出了清末的歷史問題。從“見色”同情到引發(fā)深層的共情，其實是喜劇皮下的be，好看。

法國人就是這樣，他們把人物丑惡化，把劇情美善化，他們對人性百態(tài)辛辣嘲諷，對世間真情極盡贊美。

太平淡了 平淡的看不下去 溫情不代表沒有起伏 尤其是在這樣每周有無數(shù)部同樣題材的電影上映的時代 這樣的電影完全是不出彩 而且aaron johnson這個醬油打得 唉