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和侄子看電影的下午 ?

很多耳目一新的新知（有些即便不是，但首次看到視頻演繹也很激動），尤其拍了很多恐龍之外的生物，更值得稱道。

為了長鏡頭而長鏡頭，給節(jié)奏帶來的傷害太大了，空間時間步調的非一致性，讓場景銜接也十分割裂，還把戰(zhàn)爭格局壓得極小。前一秒還在被狂轟亂炸，一紙書信到后場面都變安靜了？穩(wěn)定如狗的長鏡頭是否適用于戰(zhàn)爭場面暫且不談，戰(zhàn)爭片能拍得這么無聊真是足夠氣人了。

這劇的品質，真的只能用nb來形容

勉強及格?？纯催@兩年的戰(zhàn)爭片，門德斯和諾蘭這倆英國人好像商量好了：一個玩三線并行相對論時間，一個玩塹壕內(nèi)外高對比空間，輸出煎熬感受、避戰(zhàn)立場，而只有德國人艾默里奇老老實實歌詠戰(zhàn)爭的熱血偉力，看來對戰(zhàn)爭的認知里，還真有民族性的影響。半小時半小時的長鏡頭，講了個很簡單的事：戰(zhàn)壕領任務、平原折隊友、烈焰離魂路、陣前阻盲動。長鏡頭的難度不低，借助CG的進步，以及精確的計算和演員的妥帖，營造了墜機、泥坑陷車之類逼真也還算有趣的戲碼，雖然長鏡頭很容易因觀眾分神的觀看行為而斷裂，但始終跟隨主角的機位給“沒有大場面”這件事很好的解釋了。夜晚焚村那段讓人想起《鍋蓋頭》，也是這場戲，出現(xiàn)的民女是個單純到生硬的調節(jié)作用，男主在槍林彈雨還能跑出來未免兒戲。布景細膩，整體氛圍的掌控很結實，終歸還是個技術支撐的美學實踐