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沉悶。后來明白我們所看的電影的樂趣，很多都來自于導演精巧的鏡頭設計。當一切鏡頭設計都被極可能簡化，只用了大量中景和近景拍出的《東京暮色》平實、生活化。但真是太過平實，才讓人昏昏欲睡。

我喜歡沒發(fā)生的結局！想看《婚姻實錄》。#票價

一個小玩具聯(lián)系起不同時空下家人的離愁別緒，小津更是鋪開了一幅日本戰(zhàn)后的社會百態(tài)，在不負責任的男性和逃離家庭的女性之間，璀璨的霓虹廣告也無法穿透東京冬日那濃郁深沉的暮色，小津更難得觸及了后婚姻時期的父女、母女關系，也讓那些嫁女的情節(jié)顯得更加地孤獨和凄涼，人生永遠在責任和自由間角力

我想這才是地道的大陸電影，姜文演的真棒。

物哀，無常。沒寫戰(zhàn)爭恰恰說的都是后遺癥，只有經(jīng)歷過極度苦痛的國家，才能描繪出眾生面對生死、折磨、離別，沒有拍案、吹胡子瞪眼，最多一句—不可理喻，生活還要繼續(xù)，暮色后清晨照樣來到。我們的國家歷經(jīng)數(shù)次戰(zhàn)爭，但極少有如此克制、內斂、深沉的片子，它飽含滄桑，呈現(xiàn)冷凍之美，冰澈寒骨