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一邊裝傻照顧觀眾一邊把正事給辦了，辦得很好，常有驚鴻一瞥，但懸疑hold的太久常常結尾無力。但開放式結局再扔一個疑點也只是一個故事的結尾而已，希區(qū)柯克的手法是真的活在當下。他必須要用一個有劇情的故事來表達他對人性種種洞察對電影的知根知底，有的導演不用，但他用了，也很好。

單純羅列原著內(nèi)容使得轉場比較突兀，嚇人的段落分鏡節(jié)奏、聲畫搭配得不好有點遺憾

4.5/5，這個故事就像用幕布投影做背景的行車鏡頭，工于構造，但非常有效，兩個查理，拼出了對真實的兩種態(tài)度，一個困在小鎮(zhèn)里的女性，一個捕獵者，兩人的遭遇既是危機，也是某種生活的打開（兩人初次出場都躺在床上），此外，女性老去出現(xiàn)了一顯一隱兩種歸宿，很難辨別其中有多少批判性，但在閉塞的熟人社會，women club本身就象征著局限。和深閨疑云類似，配樂對風流寡婦圓舞曲主題做了變奏，鏡頭也精雕細琢，樓梯推拉調(diào)度，圖書館俯拍長影（與男主頭頂窗光形成對照），包括火車進站的濃煙蔽日與孩童的對比，配角對話也形成紙上談兵（完美謀殺）的對照，最后以live on with us收尾，將具體的惡，提升為無法祛除的罪，言必稱home，實際上卻只有愛的勒索，被童年創(chuàng)傷扭曲的力比多，尋求著空蕩蕩的家。

我靠靠靠這個這個演員表。。。

如果不急著賺錢，如果不急著出海，如果不去那么遠，如果制冰機沒壞，如果不著急回家，如果沒有暴風雨…