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2004年第57屆戛納電影節(jié)最佳男演員獎：柳樂優(yōu)彌 嘎納最小影帝，當(dāng)年是和梁朝偉的《2046》競爭，看完本片就知道梁朝偉為什么輸了

最像伯格曼，卻又最反伯格曼的電影運鏡調(diào)度很強大，比如開頭那一段牧羊人和神父的對話，鏡頭不斷平滑地從神父與嬉戲的孩子之間大范圍調(diào)度，一切渾然天成，對話如同畫外音般若隱若現(xiàn)，襯托一種宗教的神秘感。景深，構(gòu)圖，明暗對比同樣精彩。六十年代的波蘭能拍出如此反宗教反傳統(tǒng)的電影，真是嘆為觀止。

這是一個悲劇。放在其他國家，多數(shù)導(dǎo)演會把這樣的悲劇當(dāng)成社會問題來處理。但對于是枝裕和，還有日本所有那些一遍又一遍地在他們的作品中強化家庭價值的導(dǎo)演大師來說，這其實是一個極端的反例：家庭瓦解（或根本沒有形成）之后就會是這樣子！

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悲劇悄無聲息，連眼淚都那么靜。時隔半年重溫，捕捉到更多成長的細節(jié)，時日匆匆堆積，戲外真實的殘酷被導(dǎo)演折疊成了溫情考驗。我不知道這種舍棄是否值得，心口很堵。夢想隨軀體被掩埋，盼望跟命運一同落空。太靜了，靜得像就算持續(xù)的生命隕落也無法喚起些什么改變，除了收拾殘局。