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恐怖還在延續(xù)，靈異大于恐怖！

上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出國潮作背景，連故事都幾乎完全一樣，瞄準(zhǔn)夫妻中被留下的那個，建立臨時家庭，摸索含而不露的感情。兩部電影的本質(zhì)都是都市愛情片，不同于現(xiàn)在都市片只有形似，這兩部電影的“神似”體現(xiàn)在都市帶來的追求自我實現(xiàn)的現(xiàn)代價值觀對傳統(tǒng)婚姻關(guān)系的沖擊。另一個有趣的點是這兩部電影從臺詞到敘事風(fēng)格，都特別具有地域化傾向，葛優(yōu)將北京男人那種打死嘴上不溫柔，但在平時生活里鉆心撓癢似的調(diào)情演繹到了極致，這種需要女方“棋逢對手”的感情其實更理想化，影片的數(shù)次字幕轉(zhuǎn)場“一年以后”，其實都是組成“北京爺們兒”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但對感情進(jìn)行了細(xì)膩表現(xiàn)，甚至是一部女性電影。那個年代確實好，上海人拍戲像上海，北京人拍戲像北京，擱今天，叫一聲“百花齊放”不過分。

科技人為與自然天生的對立，人類發(fā)展進(jìn)程中犯下的錯，老塔已不是第一次探討。末日的背景、流離的氣氛、對白的語言，一切都像是老塔自身經(jīng)歷的投射。角色絕望，歇斯底里；末尾男孩悠然，“獻(xiàn)給我的孩子，愿他們有希望”。意象與符號太多，觀影過程被轟成渣。＃不敢打分＃｜老塔展映后談：《伊萬的童年》結(jié)尾的死樹在這里復(fù)活了，這兩棵樹是老塔創(chuàng)作的一頭一尾；那條長長的路，是懷鄉(xiāng)之路，鄉(xiāng)愁是俄羅斯，更是個人精神世界。

我來過這里，也和ta們在一起過，只是不在一個時間和空間

貞子母女操移鏡子那段，有人覺得是溫柔互動，但我看著也像力量博弈，對“權(quán)力”的爭搶。 配樂有它的出彩了，通靈老師出現(xiàn)得很靠譜，另外??，中谷美紀(jì)這部的演技…… 不守諾言的，說別回頭就要回頭的，懷疚心的，好奇妄為的，其受天罰耶！