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宗教色彩的電影，巫師元素就是歐美電影的特色。羅曼羅蘭看來(lái)很喜歡把公寓內(nèi)房客間的關(guān)系作為推進(jìn)電影的基礎(chǔ)，懷疑他本人在年輕落魄時(shí)有過(guò)什么經(jīng)歷。 這部電影其實(shí)在告訴觀眾要去懷疑，在其中混淆了很多科學(xué)與宗教間沖突的知識(shí)（Vitamin-tannis, prepartum-hysterical，coincidence-witches），兩種沖突的概念需要觀眾去懷疑，到底哪種是對(duì)的。這種懷疑就需要我們打破自己原有的人際關(guān)系的框架，從電影里找尋線索。笛卡爾早已提出懷疑論，所感知的是否真實(shí)存在？女主是個(gè)敏感的人，這增加了觀眾辨別真?zhèn)蔚碾y度，也幫助她更好的去懷疑真相。在宗教里也有二次信仰的概念。從環(huán)境導(dǎo)致的信仰-懷疑信仰-接受信仰。這個(gè)概念就仿佛電影的內(nèi)核，但是我很難說(shuō)結(jié)尾的表達(dá)是接受了god還是satan

如果說(shuō)原著屬于地獄笑話的范疇，劇就是把笑話剝離只剩下地獄。

印象最深刻的一幕是周潤(rùn)發(fā)生吞十幾個(gè)雞蛋，當(dāng)時(shí)我一直在擔(dān)心這個(gè)鏡頭萬(wàn)一出錯(cuò)可如何是好？

這個(gè)故事讓我覺(jué)得和潛伏系列沒(méi)有任何關(guān)系，退一步來(lái)說(shuō)，它也不恐怖，它就是一部不開(kāi)燈的劇情片，靠著加大的音量和生切的畫(huà)面搞事，這一套《消失的她》也玩得很溜。影片關(guān)注在代際創(chuàng)傷，破碎的父子關(guān)系的重建，基本是我看電影很討厭的話題，我遇到的認(rèn)為創(chuàng)作能力十分貧瘠的人對(duì)寫(xiě)父子關(guān)系都十分迷戀，它對(duì)于他們來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是最好用的工具，我自帶情緒的反感，神秘的部分在于神筆馬良畫(huà)出了鈴芽之旅的門打開(kāi)了“恐怖”的世界，大量的篇幅都在表現(xiàn)兒子及黑女這兩個(gè)新角色，但沒(méi)有給電影增加任何新的效果。我對(duì)潛伏系列的喜愛(ài)是第三部之后（前兩部也好看）林沙燁的靈媒被提為第一女主，她的溫柔和理性，是永遠(yuǎn)可以在兩個(gè)世界里穿行的提燈人，該片的精髓是來(lái)自于她，我甚至在看《芭比》里的創(chuàng)始人的角色時(shí)都想起了她，但在這部簡(jiǎn)直是被棄用，很讓人無(wú)語(yǔ)。

看多了刺激感官的恐怖片，欣賞不來(lái)純搞氣氛的恐怖片。哪怕再暗示明說(shuō)和宗教異端有關(guān)，我還是覺(jué)得這只是一個(gè)產(chǎn)前憂郁癥孕婦沒(méi)有得到足夠關(guān)愛(ài)釀成悲劇的故事。