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當(dāng)師長(zhǎng)在安檢處高舉起雙手的時(shí)候 他無(wú)奈地投降了 他是真的不像母親 通篇沒(méi)有敗筆他寫過(guò)卻不記得不見得能夠久遠(yuǎn) 湊在一起五年很不容易的 但是后來(lái)呢 想來(lái)威威的個(gè)性和賽門的善良未必是能夠長(zhǎng)久 再加上偉同的個(gè)性也算不上果斷 李安的經(jīng)典客串“這是中國(guó)人五千年的性壓抑的表現(xiàn)”不負(fù)喜宴之名

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黃色的房子住著黃色的妻子 紅色的丈夫在紅色的門里 將死的小孩臉變成綠色 少女躺在塑料花中被性侵 只有乞丐的幻想是彩色 電車狂的夢(mèng)是五彩斑斕

以為投靠 瑞典海盜黨 有這樣一個(gè)政黨做靠山，就可以脫離罪責(zé)，不曾想 還是輸了。個(gè)人認(rèn)為不應(yīng)定罪，還是讓時(shí)間去檢驗(yàn)吧。

母子二人跪坐祈佛，聲音越來(lái)越大，隨后母親噙著淚水望向沉浸在幻想世界的兒子，身后的窗戶上貼滿了各式各樣的電車——黑澤明以這樣一組鏡頭作為電影的開頭，用攝影機(jī)照亮了那片隱藏在高樓大廈陰影中的廢墟。被強(qiáng)暴時(shí)一聲不吭的植物女，住在破車中、依靠乞討存活的父子，不停換著新歡的女人——如黑澤明的《生之欲》、《野良犬》一樣始終關(guān)注著生活在水深火熱中的市井小人物，讓我不由得想起今村的《楢山節(jié)考》。只不過(guò)，黑澤明的現(xiàn)實(shí)劇中往往充斥著強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷，他將斑斕的色彩賦予給那些窮苦者、為虛無(wú)縹緲的電車配上音效、讓沒(méi)有房子的乞丐在夢(mèng)中中擁有豪宅，用一點(diǎn)點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義手法構(gòu)建他們渴望的生活。 看著他們那如爛泥一般的生活，突然覺得像小六一樣活在虛擬的世界是多么幸福。