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追尋 逃避 空虛 最后都是詭異荒誕的夢(mèng)

馬戲團(tuán)小丑的背面 伯格曼算是較早剖析小丑的導(dǎo)演了 和費(fèi)里尼的大路，騙子有些類似 而伯格曼早期作品就開(kāi)始有分析的雛形的 注重人物情緒變化。

1.早期電影的同性元素多以男扮女裝的喜劇效果出現(xiàn)，且觀眾不需要原因便輕易發(fā)笑，成為了喜劇的一個(gè)常用元素。2.由于天主教等反對(duì)，海斯法典的出現(xiàn)使得電影用更隱蔽的方式講述同性情節(jié)，別有風(fēng)味。3.同性戀的主人公多數(shù)是不好的結(jié)局，無(wú)疑加深了同性戀者的自我懷疑。4.同性戀者多數(shù)以負(fù)面的形象出現(xiàn)，如兇手，騙子，有丑化這一群體的刻板印象。5.女同情節(jié)比男同更容易被觀眾接受，仍是一種男權(quán)思想的體現(xiàn)。6.群眾總是走的更前，往往是群眾的革命推動(dòng)了電影的表達(dá)，而制片商和電影工作者大多數(shù)是保守和滯后的。

苦難熬得住，人生繼續(xù)過(guò)，誰(shuí)不是社會(huì)馬戲團(tuán)中的小丑呢。

這作品高深，何謂情欲，追求的理想女性是什么樣，夢(mèng)二不知道我們也不知道