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有點(diǎn)悶，但是黃秋生演的那個(gè)冷靜精明的落魄警察還是很有型！ 故事很曲折，可惜結(jié)尾毀了整部戲！ 冠希哥說：有些女人是你看見就想上的，有些是想和她一輩子的

太狠了，編劇和團(tuán)隊(duì)。以醫(yī)院為切入點(diǎn)寫了傳染病，社會(huì)的腐敗，種族歧視，女性地位的不平等。太牛逼了

繁華的城市表象下是殖民地幾十年的彷徨，我們永遠(yuǎn)都無(wú)法感同身受?！跋愀弁伺钡谋扔髡媸呛芷鄾?。

神劇，絕對(duì)的神劇，道具組準(zhǔn)備了各種神器，從各種逼真的活動(dòng)著的人體大腦、各種器官組織，到1900年代的風(fēng)土人情，各種細(xì)節(jié)，精細(xì)到了極致！

不能說清我是感動(dòng)于安哲敘述的成就，或者我更癡迷于影片體現(xiàn)的一種表達(dá)傾向。這種傾向（使感性空間附著于客觀敘述）讓他毫不動(dòng)搖地走向了嚴(yán)肅，卻又同樣堅(jiān)定地背離了塔可夫斯基。安哲的手中，情境和情節(jié)的力量渾然如一。 沒有過渡的跳剪。這是安哲對(duì)殘酷的理解: 時(shí)間無(wú)需通知我們就能改變一切。于是，兄弟倆在緊緊擁抱后回到各自的陣營(yíng)，安哲的鏡頭就像是目光一樣濕潤(rùn)了。他發(fā)現(xiàn)無(wú)法對(duì)焦于一方: 每一個(gè)士兵身上都背負(fù)著一位母親的等待。他作為人的身份，無(wú)法在納粹或者盟軍的旗幟下歸殮。