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題材選得好，攝影機與礦工們之間的距離把握得也很合適，捕捉到了底層人的生活狀態(tài)?；蛟S，更準確的說法是，鏡頭記錄下的不是“生活”這回事，而是“活著”這回事。在生死場上討活路，每處都是關(guān)隘，每步都是過關(guān)。所以，結(jié)構(gòu)也是“天然”的。從一組人，到追蹤一個人的劫后余生。時間為紀錄片增添了厚度和力量。影片最讓人動容的，是塵肺病患者達觀的態(tài)度，“活一天賺一天”，聽來只覺悲涼。向攝影師要壽相，是生活贈予的神來之筆。

一票電影人的玩票之作。葛民輝導(dǎo)演，王家衛(wèi)監(jiān)制，杜可風(fēng)攝影，澤東電影出品。配樂有意思。

21/1/2：不是很喜歡這種極端的影像風(fēng)格。

松坂慶子床戲，OH YEAH！我就這點出息

非常真實，拖拉機轟隆隆潰搖起來，帶給我很多遙遠的回想和觸動。中國的好電影出不來是一個直線性問題，來自源頭的禁止，一切只能是死空。這個時候能拍紀錄片是難能可貴的，對于時代和創(chuàng)作者個人來說都很不容易。奧登說，“在言論空間被壓榨到極限時，我寫兒童文學(xué)?！迸臇|西和寫字是兩派的難。感謝創(chuàng)作者和團隊，能夠認識這塊疆土的一隅也變成可期不可求的降臨之福。