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立意主題深刻，超現(xiàn)實(shí)主義的種種夢境，各種未來設(shè)計感的場景你真的想象不到這是1986年的中國電影，黃建新的建國系列一直被現(xiàn)在的小年輕婊的體無完膚，孰不知當(dāng)年他890年代的先鋒三部曲，都市三部曲有多吊，第五代捧出了張藝謀陳凱歌馮小剛，其實(shí)黃建新是最被低估的第五代導(dǎo)演

年輕，溫柔，不知所措的大男孩舅舅載著小小的外甥女，在巴黎的夜里奮力蹬自行車，小孩趴在舅舅背上的場景讓我看了很是鼻酸。一大一小兩個小孩在失去姐姐/媽媽之后相依為命，生活總是像一條不斷前進(jìn)的河流，兩個人甚至沒有辦法好好面對自己的悲傷，只能向前走下去。網(wǎng)球賽場女孩看到某選手落后了，想媽媽了，“貓王已經(jīng)離開了，演出結(jié)束了”，她邊說邊淚流滿面，我的心也在經(jīng)歷塌方。

何金銀是個徹底的loser，盡管生活窘迫他卻依然保持著那份善良，為流浪漢送出衣服甚至內(nèi)褲，通宵排隊(duì)買張學(xué)友演唱會門票卻輕易讓一個素不相識的老婆婆插隊(duì)…一切不公在何金銀口中說出時卻是那樣談笑風(fēng)聲，何金銀用一種極度樂觀的態(tài)度在對抗著不公的命運(yùn)。坐在垃圾堆里自嘲的他讓人唏噓不已，多么像極了有那么幾刻失意的自己。老實(shí)的青年形象，傻里傻氣，隨時隨地被人嘲笑欺負(fù)，其實(shí)他就是我們身邊的小人物，甚至是自己的真實(shí)寫照。然而沒有一技之長的他卻對所有的一切逆來順受。周星馳給所有的失意者制造了美夢，盡管達(dá)成夢想的方式是那么的夸張與幻想，可是悲慘的人生里不就是需要這樣的小強(qiáng)精神嗎。當(dāng)經(jīng)歷了一些風(fēng)霜后，再去看周星馳，我們不僅折服于他出神入化的演技，更對他制造的那些小人物凄慘經(jīng)歷有著感同身受。

有不錯的噱頭，也有想傳達(dá)的東西，也get到了沒有觀眾/讀者/聽眾想要的東西的時候難以傳達(dá)觀念的意愿，但也就像劇里說的，如果真的有實(shí)力的話，是會得到關(guān)注的，可惜這部戲沒有。

既是先驅(qū)，也是最佳。同樣是拍人工智能的反叛，原因卻并非西方影視作品中純粹的自我意識覺醒，而是染上官僚習(xí)氣，愛上形式主義。如此具有中國特色的內(nèi)核，諷刺意味簡直突破天際。形式上延續(xù)了《黑砲事件》中充滿實(shí)驗(yàn)色彩的后現(xiàn)代風(fēng)格，雖受限于時代與技術(shù)，特效部分的細(xì)節(jié)無法令人滿意，但影像質(zhì)感不可謂不高級。三十余年后，國產(chǎn)科幻電影毫無起色，所謂的工業(yè)體系仍未搭建完成，曾經(jīng)的人文底蘊(yùn)卻已喪失殆盡。嗚呼哀哉，搶錢愉快。