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節(jié)奏好慢啊。情節(jié)性不強(qiáng)。對話寥寥。個(gè)人舉得安哲的永恒的一天和養(yǎng)蜂人都比這部好得多。看到最好1/4才看出了它的反戰(zhàn)意味。。鏡頭常常如此遠(yuǎn)，角色和觀眾有種疏離感，這種風(fēng)格在這片中特別明顯。

看完深有體會(huì)，就覺得擺正自己的位置最重要了：不管是另一半、還是事業(yè)投資，每個(gè)人都要知道自己適合什么不適合什么，不自卑也不自負(fù)，老祖宗說得好，選取《中庸》中君子中庸慎行，君子內(nèi)省不疚，無惡于志。戲劇本兒挺好，不僅是熱點(diǎn)，而且還給觀眾代入的空間，演員的演技有點(diǎn)兒稚嫩，跟角色的貼合度一般，或許是他們本身精神生活和物質(zhì)條件都太富足了，就有些臺(tái)詞和微表情把握得水，最茲的是鏡頭與剪輯，這個(gè)鏡頭語言啊，整體水平感覺就跟我門外漢水平差不多吧。

“我不離開香港不是因?yàn)閼校俏液芎闷?，它?huì)變成什么樣子”

里面的歌都很好聽！放到Toto的hold the line !

吳靄儀大律師將回歸前的香港比喻成一個(gè)成功的妓女，來了一撥人從她身上獲取了資源和市場，提起褲子走了，又來了一撥人開始索取金融和科技的發(fā)展，雖然她也換來了一些，但是每天都受無依歸無尊嚴(yán)的凌遲。那時(shí)候的香港人從小又要在物質(zhì)匱乏的年代適應(yīng)社會(huì)成長起來，又要在精神和立場上左右搖擺不定，經(jīng)常是很努力做一些好的改變但指導(dǎo)行為的卻是一個(gè)虛榮的目的。Ann本人的家庭更加讓她成為其間代表，文化的碰撞和宗教的潛移默化影響，讓她更從一個(gè)旁觀的角度冷靜地觀察社會(huì)變遷。以電影這種藝術(shù)形式，同時(shí)表達(dá)現(xiàn)實(shí)的思考和Fantasy的向往。