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當(dāng)時(shí)女他和upgrade一同入圍巴黎詭奇電影節(jié)的時(shí)候就覺得這個(gè)導(dǎo)演真的是很有天賦，對(duì)影像的形式感有著很直覺與準(zhǔn)確的感受，遺憾的是沒能有時(shí)間更深入和他聊一些技術(shù)實(shí)現(xiàn)的方式，比如被攝體和背景之間的那種游離的關(guān)系如何實(shí)現(xiàn)，隱形人則讓我看到了高出upgrade一些段位的形式設(shè)計(jì)方式，這種全封閉的壓抑氛圍調(diào)度和聲音設(shè)計(jì)不亞于遺傳厄運(yùn)。

有老友記的莫妮卡，還有休格蘭特。

影片完全是把透明人以視聽方式呈現(xiàn)的。室內(nèi)空間居多，多用于門、窗、鏡面等元素形成人物被擠壓并受困于空間的關(guān)系，而作為夾在演員與觀眾之間的攝像機(jī)，大多電影都采用跟隨演員以演員為主體抹去攝像機(jī)的存在，可有趣的是此片多處鏡頭并非以故事內(nèi)人物作為主體而移動(dòng)，而是以長鏡頭 以調(diào)度 以凝視等方式增強(qiáng)攝影機(jī)的存在感，比如最初被監(jiān)視一段是女主在收拾衣服時(shí)較平常的中景長鏡頭，這時(shí)女主要去掛衣服，而有趣的就是這里，這里是鏡頭先搖到到衣架前，后女主入畫，鏡頭非跟隨女主的動(dòng)作移動(dòng)，這就形成了一個(gè)很強(qiáng)的暗示，也就是有人在看，突出了攝像機(jī)存在感和窺視感，凸顯第三者存在，而后面一場(chǎng)戲也就是女主在做早飯，雖然是固定鏡頭但同樣有相似的效果。

童年每看到電視放這個(gè)，都會(huì)看一遍，每一遍都蕩氣回腸。

當(dāng)很多人都覺得你瘋了的時(shí)候，其實(shí)是他們的認(rèn)知不夠。