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看前面以為是主角見鬼了，到最后才揭曉懸念，原來是主角的幻覺。主角佐佐木杏奈從小父母雙亡，被人收養(yǎng)，性格孤僻，因哮喘到海邊的鄉(xiāng)下養(yǎng)病。她去無人居住的老宅探險(xiǎn)遇到了瑪尼，帶她去參加聚會，教她跳舞，一起去恐怖的谷倉，其實(shí)瑪尼是主角的外婆，那個老宅是瑪尼家的，也就是主角的祖產(chǎn)了，這些經(jīng)歷都是主角小時候瑪尼把自己的回憶告訴她的。但與瑪尼的相處是如此真實(shí)，主角病得可不輕。主角寄居的鄉(xiāng)下人家真是好心人，經(jīng)歷這些后，主角在這里有了朋友，變得開朗一點(diǎn)了。

太好笑了我靠太好笑了，今年看過最好笑的劇

惡搞各類電影名片 方向總感覺不對勁 選完阿甘 再選能選小時代。。而電影吐槽的方向好似豆瓣短評大雜燴

如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點(diǎn)，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進(jìn)一步將心理狀態(tài)排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強(qiáng)烈的因果關(guān)係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀(jì)實(shí)，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視臺發(fā)生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態(tài)正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當(dāng)然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點(diǎn)，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。