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坐標(biāo)巴黎，三段成功的搭訕與不成功的偷情，滿(mǎn)滿(mǎn)侯麥的味道，舉重若輕的幽默與巧思：激情退潮，尋覓新的出路，發(fā)現(xiàn)世界很小，充滿(mǎn)了巧合，但結(jié)果往往事與愿違，緣分這種事情，講究timing，講究對(duì)等，遺憾、失望和錯(cuò)付恐怕才是常態(tài)。

作為一部電影是極其失敗的，就像是看了一場(chǎng)愛(ài)好者的cosplay詩(shī)歌朗誦表演。不過(guò)蠻適合作為德語(yǔ)學(xué)習(xí)材料的 部分演員雖然帶有口音但發(fā)音飽滿(mǎn)、吐字清晰、不急不躁。這大概應(yīng)了希臘-羅馬戲劇的嘴炮傳統(tǒng)，通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)（無(wú)論是詩(shī)歌式的臺(tái)詞還是chorus的吟唱）來(lái)塑造一個(gè)世界 以此取代物質(zhì)的世界，成為“現(xiàn)實(shí)”。我們可以質(zhì)問(wèn)：此片里的實(shí)景意義何在？地中海的景觀、樹(shù)、石凳、土和演員的裝束究竟只是舞臺(tái)道具與布景 是作為指示符號(hào)朝向一個(gè)象征的世界？還是用這西西里島的實(shí)景邀請(qǐng)一種相對(duì)的物質(zhì)力量來(lái)對(duì)沖語(yǔ)言符號(hào)傳統(tǒng)的“現(xiàn)實(shí)”？我一直在等待跳下火山的那一刻 當(dāng)然最后失望了 除了云朵在遠(yuǎn)山上飄動(dòng)近處被風(fēng)輕拂的草在陽(yáng)光運(yùn)動(dòng)中發(fā)生亮度變化這個(gè)鏡頭外沒(méi)有任何吸引力

這部里面可以看到Mike Leigh早期短片作品中的主題元素如何發(fā)展演化：一言難盡的母女關(guān)系、生命的孕育與遺棄。家庭的秘密可以用各種形式隱匿，謊言則往往是無(wú)心之過(guò)（？）

純真和童心永在 一部可以沖淡成人的思維感傷的無(wú)厘頭電影，卻為何讓我肝腸寸斷淚潺潺，是脆弱、寂寞還是回憶？

三個(gè)故事各具可愛(ài)，想起“愛(ài)情城市”系列和老伍迪的城市電影，《午夜巴黎》先不論，即使他那些發(fā)生在紐約和布魯克林的片子，都透著一種自帶距離的旁觀視角，總免不了慣性的審視。相比之下，侯麥的姿態(tài)要親近許多，就像坐在街角嘮嗑的鄰居老頭，閑聊身邊人身邊事，語(yǔ)氣隨和、目光溫柔，他真正屬于此處。