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重看，媒介作為世界的空洞形式：霓虹燈-打火機，抑或是作為自然和無故耗費的水。向其中填入的、或是從中生成的永久的或是臨時的主體性是作為這樣的空洞形式的催眠術(shù)的產(chǎn)物。家庭、醫(yī)院、派出所、街道，均是與失憶的催眠術(shù)士相對的形式底座。在其中受到威脅和瓦解的是瀕死而呈僵尸狀的現(xiàn)代意識而不是被催眠術(shù)蠱惑而進入的某種特殊思維。重要的是萩原圣人所揭示的空洞載體，成為當代市民生活的先驗形式（康德式時間-我思的形式轉(zhuǎn)換）//2018.9.6 緊張死我了woc觀瞻大師養(yǎng)成記23333催眠與道德與幻覺與神秘主義探索。。。故事與背景理論，完美融合，迷幻而細致。

凌厲。更喜歡里面的固定鏡頭。不是因為生活的壓力才去搶銀行，似乎是早就知道死亡會來臨，那么之前什么不可一做？那些花做的畫，美麗中透出陰森，十足的日本味。剪輯不錯。

近乎宣泄的政治隱喻陳果自己還覺得很有意思，甚至不惜放棄邏輯和人物動機。但又不得不承認拍的是不錯的，通過著色渲染情緒，地鐵站絕望的藍綠色，一片紅色中正在烘烤的豬和做愛場景雙重曝光，很喜歡他展現(xiàn)出了大磡村破舊建筑結(jié)構(gòu)上的空間美感，人在其中就像處于森林，和四周的高樓林立形成對比。三星半

畫面很美。語言很少。出手很快

那“虎頭蛇尾”的斷手錯接，一如大磡村與好萊塢的荒謬相鄰，黑色幽默也沖淡不了的殘酷基調(diào)，陳果還是那個陳果