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前面很像侯孝賢拍臺灣，有點乏味，寓意夢境的40分鐘長鏡頭段落的出現(xiàn)，一下被點燃。三個攝影師使用一臺斯坦尼康接力拍攝，扮演了“夢游者”身份，尤其當攝影師“抄近路”穿過小巷進入下一拍攝場景時，實在精妙，完全無意隱藏攝影機的存在。像游客經歷了一場游蕩，注意力時而聚集于此，時而聚焦于彼。

有些劇情就是為了drama而drama，雖然沒有到melodrama的程度但還是看得我問號臉

豹尾！陳升縱使坐上光速列車，時間也無法回返。惟有小伙的個人標度超越定律。

火車旅途連起的兩頭，一頭是莫斯科代表的文明的城市的現(xiàn)代人的那種愛，一頭是摩爾曼斯克世界盡頭冰原的原始的古老的那種愛，孤獨感無處不在所有人都要死，盧梭式的那種高貴野蠻人的愛戀更覺可貴，野蠻的帥氣的粗魯?shù)膸洑獾目蓯鄣膸洑獾牧喂?，可太迷人?/div>

看《路邊野餐》那場，電影院里每一排只坐著一個觀眾。當結束的燈光亮起，陌生的我們面面相覷，都感受到了，說不出話來，像是一場還在延續(xù)的夢。導演拍這片才25歲，所呈現(xiàn)的豐富和靈性，讓我覺得高興又妒忌。