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{★★★} 經(jīng)歷本身對(duì)當(dāng)事人造成的創(chuàng)傷遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于動(dòng)畫所能表呈出的效果，靈活的線條與色彩能重現(xiàn)無(wú)法被還原的回憶、但卻限制了難民們的五官之真實(shí)。作為阿富汗局勢(shì)的間接指涉，多是老調(diào)重彈。但作為The Kite Runner的補(bǔ)集，它填上了輕描淡寫背后的萬(wàn)重險(xiǎn)難。相似形式的紀(jì)錄片中，Tower是更好的電影--但我們總還用得到移民者的視角。

看了，就說(shuō)一點(diǎn)意見(jiàn)：用大量的佛教意象對(duì)應(yīng)味道不大對(duì)，對(duì)詩(shī)歌的理解片面且有些偷懶了。我覺(jué)得無(wú)論是詩(shī)歌還是詩(shī)人，都應(yīng)該是入世的。其他還行。

【Visions du Réel】用動(dòng)畫的形式拍紀(jì)錄片，一方面可以保護(hù)當(dāng)事人，一方面可以豐富視聽(tīng)表達(dá)。電影一部分是艱辛的逃亡之旅，另一部分是自我身份認(rèn)同，最終能得到幸福真的來(lái)之不易。

金井鎖梧桐，長(zhǎng)嘆空隨一陣風(fēng)。

若不是有《和巴什爾跳華爾茲》珠玉在前，我對(duì)《逃亡》的評(píng)價(jià)只會(huì)更高。 這部動(dòng)畫式紀(jì)錄片以回憶體的形式，講述了一個(gè)阿富汗難民的逃亡之旅。在外在的種種遭遇、磨難之后，是內(nèi)心的不可磨滅的創(chuàng)傷。這種創(chuàng)傷就在于身為難民，他只能壓抑自己的真實(shí)身份，而強(qiáng)迫自己去接受另一個(gè)虛假的身份。而這部紀(jì)錄片則是對(duì)真實(shí)身份的一次尋回和再次認(rèn)同。 影片跳開(kāi)了難民題材、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)（八十年代蘇聯(lián)入侵那次）等宏大敘事，仔細(xì)去聆聽(tīng)一個(gè)人的故事。又因動(dòng)畫特有的一種“易碎感”，使得整個(gè)講述不過(guò)分沉重，而是通向一種深沉的悲情。 影片同時(shí)入圍了今年奧斯卡的最佳國(guó)際影片、最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片、最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，是歷史上第一次，有點(diǎn)奢侈了，但也能理解。尤其是當(dāng)下這個(gè)大環(huán)境，更突顯了這樣一部“回到平民視角”的紀(jì)錄片的重要性。