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私人觀影體驗，個人幾乎可以與女主產(chǎn)生一種共感，穿梭于現(xiàn)實與夢境之中，利用聲效構(gòu)建人物所身處的世界雖然并不新鮮，但阿彼察邦處理得尤為簡潔、疑幻疑真又心驚肉跳，當謎題被還原，它是導(dǎo)演自身對哥倫比亞這個國家過去與現(xiàn)在的感知。我著迷于謎題探索的過程，對疑似超現(xiàn)實的感知仿佛與天地間的神秘空靈在溝通，記憶傳承的必要性即使必然承載著痛苦，靜默的詩意宏大在于與人的聯(lián)結(jié)?；貧w自然的山谷間那些浸潤的綠意，本質(zhì)上風(fēng)格并無改變，只是缺少了宗教性，用奇幻傳說來補缺，悲痛也更加明顯。3.5.

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8.8/10。①蘇格蘭人女主在哥倫比亞旅行期間不斷聽到奇怪的不明聲響，于是她開始四處探尋聲音的由來。結(jié)尾的ufo似乎并不是聲音源頭的答案，而是指向徹底的未知，所以是《放大》式敘事。②神秘主義（正如女主對這個陌生而又歷史復(fù)雜的異國的感覺，也如她對不明聲響的感覺）的氛圍的營造：充滿神秘感的表演方式（尤其女主，有種機械般的「非人」感）；固定或緩慢的運鏡（大部分是固定）+緩慢克制的敘事/剪輯/表演節(jié)奏+一些沉醉的置景與攝影（如叢林段落。可惜不夠多）+各種催眠而舒適的音響頗有魔幻氣息；通過音響與畫面的聲畫對立（如突然出現(xiàn)的不明聲響或海浪聲等）讓空間位置無法被確切感知。③影像表達不夠精簡很冗余（不少長鏡頭過長是主因之一），扣0.7。

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都說自有聲電影發(fā)明以來，大部分電影是瘸腿作品。但是《記憶》不是，開篇就為觀眾植入一個聽覺記憶，然后隨著女主角一起找尋這個記憶，之后再傳遞給下一個人，最終回歸自然。可能這個就是阿彼察邦想跟觀眾一起進行的視聽與感知之旅吧。聲音的維度其實和時間一樣，可以在電影里伸縮，有形狀，有深淺，有強弱，在二維的圖像之外，讓觀眾在看之余，有更多層次的體驗。PS 雨打芭蕉的屋子太有詩意了！