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雖然是部黑幫片，但卻很有教育意義，人在關(guān)鍵時(shí)候必須把持住自己，選擇正確的道路，而不是一味顧及面子。

畫面亮麗簡(jiǎn)直堪比庫布里克的《巴里林登》，強(qiáng)大的鏡頭語言無需多言，一切劇情就順利的撲展下去了。強(qiáng)大。

小男孩長(zhǎng)得還真像德尼羅...

吳宇森的浪漫主義英雄情懷基本在他90年代電影都有所體現(xiàn)， 其實(shí)陳永仁華麗麗的從無間道穿越到了辣手神探里， 天臺(tái)上上司送打火機(jī)給阿浪時(shí)我笑爆了。偉仔在最後說的我也是個(gè)警察又頓時(shí)讓我覺得無間道都弱爆了。

拋開影片本身實(shí)際上想說的，雖然拍得略顯凌亂，但確實(shí)稱得上好，看完之后忽然覺得庫斯圖里卡之后的絕大多數(shù)電影是對(duì)這部的復(fù)讀，就像同為巴爾干人的齊澤克在第一本《意識(shí)形態(tài)的崇高客體》之后《視差之見》之外的出版物幾乎都是對(duì)第一本的復(fù)讀一樣，在《流浪者之歌》還有《亞利桑那之夢(mèng)》等等后來的片子都說明庫斯圖里卡的確沒有忘記多莉?貝爾。（齊澤克一直以來對(duì)庫斯圖里卡關(guān)于巴爾干式表達(dá)的指責(zé)從這個(gè)維度上講大概是不成立的（笑）） 我相信每個(gè)自然人死在自己床榻上的人，即使他肯定自己已經(jīng)忘了，還是會(huì)在死前記起那個(gè)人，以當(dāng)時(shí)記下那個(gè)人的方式，如果這個(gè)人真的存在的話。