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終于明白，1900根本不屬于這個世界，這個世界根本配不上1900。1900代表的正是榮格所說的「深度精神」吧。 當(dāng)1900站在舷梯上，看到的是無窮無盡延展的城市，以及在城市中迷失的人群。在海上，人們有音樂有夢想，憧憬著change life start fresh。一旦踏足于城市森林，人類便如同烏壓壓的螻蟻。小號手賣掉了他的小號。眼神惆悵的愛看海的姑娘，不得不回到?jīng)]有海的地方?！@怎可能不令他恐慌？ 因無限的不該是鋼琴、房子、城市，而該是音樂、思想、文明。但無限延展的“城市”們太可怕，它們麻痹精神吃空夢想，直到太多人忘掉這世界上真正珍貴的東西。 可悲的是，二十多年后，絕大多數(shù)人依舊如此。人類革新科技、生活日新月異，可換掉的只是“城市”的表皮而已。 這個世界，大概永遠配不上1900。

久違的萬梓良還是那么有爆發(fā)力。

朱塞佩的文藝還是太過直白了，無論是劇情設(shè)置還是鏡頭語言都是如此。一些完全可以讓人回味無窮的行動最終還是用各種各樣的語言講了出來，檔次真是降低。而且不得不說，越往后越矯情，搞得不好。海上鋼琴師有一股萊昂內(nèi)的味道，尤其是音樂讓人瞬間想起美國往事。唯一不變的就是莫里康內(nèi)啊。

4.5。資料館1廳。1.蘇聯(lián)解體后從東德到莫斯科的影像，既有公共空間（如車站、街景），又有個人空間（室內(nèi)餐廳、臥室），借由片名“來自東方”阿克曼拍給西方觀眾的是共產(chǎn)主義的幽靈，這其中不摻雜任何個體的主體性。2.從最早幾部短片延續(xù)下來的拍攝手法，橫移長鏡頭和720°旋轉(zhuǎn)長鏡頭，鏡頭捕捉到的是一張張活生生的面龐，有隱藏，有招呼，有默然，更多的還是原生態(tài)的再現(xiàn)。3.確實找不到剪輯的邏輯，鏡頭之間應(yīng)該是硬拼貼。

對男主的印象始終停留在lie to me 里面那個賤痞lightman上，沒想到年輕的時候也能這么斯文又富有浪漫氣息啊。純凈的孤獨和自我，不需要那么大的世界，沒有那么多的why，他是上帝給這個世界美好的一吻，如同那個暗夜里屏住呼吸在姑娘唇上的輕碰。如果能給六星的話我真想給六星啊BGM真的太棒太美了。