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2013年蒙特利爾法語電影節(jié)開幕片：開頭四十分鐘給人的感覺是細節(jié)有些瑣碎，但隨著情節(jié)的發(fā)展，人物間的彼此關係看似越來越清楚但實則疑雲(yún)漫布，抽絲剝繭到了最後，觀眾才明白所有那些瑣碎的細節(jié)都是用心良苦的鋪墊。

戰(zhàn)后日本電影，改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語境中游走，溝口則選擇純粹的日本民族電影風格。新劇派出身，取材志怪卻緊扣現(xiàn)實，一貫的傳統(tǒng)日本女性悲?。行跃鹑∶灶倦y犧牲，關注女性苦難的社會問題）；早年從事美術，構圖配合靈活攝影機移動，卷軸式繪畫風格展開場景。強調自然景色與人物搭配的景深鏡頭（并使用風景抒情，西方的以人抒情）、男主歸來后經典的長鏡頭具有巴贊所謂曖昧性，但不同于西方長鏡頭強調的嚴守敘事空間同一，溝全程未使用特寫而遵循全景主義，并打破現(xiàn)實轉向幻境。配樂頗具能劇風格。除此之外幾個印象深的地方：沐浴后的疊化轉場；女主“人和物的價值取決于他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移；戰(zhàn)國時期日式大宅回環(huán)扭曲、層層疊進的建筑結構是否也影響了日本電影的敘事風格？日本幽玄與佛教禪意

小時候看嚇得不輕。大牌明星云集，很厲害的陣容。

人的自大一步步侵蝕信仰，使宣揚愛的宗教逐漸變成斗爭和迫害

因為對今夜無人入眠上頭去看，布景太美了，很有那個時候西方人對于東方華麗森嚴的幻想的感覺，有時候看看西方人對東方的想像還挺有意思的；前半段選擇愛還是死的設定也挺有意思，但后半段劇情著實迷惑，就？啊？怎么就？嗯？