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樸素的家庭孕育質(zhì)樸的兒女。和cctv調(diào)性挺和。帶上絲毫藝術(shù)批判目光的都會(huì)失望。攝影機(jī)對(duì)平凡的快樂(lè)失去耐心甚至不能好好拍一頓晚飯，卻對(duì)生活的苦難極盡筆墨。四個(gè)春天的拼接只是又一部家庭影像，表現(xiàn)了兒子從老子手中接棒。這樣攝影集意識(shí)是反電影的，卻正暗合家風(fēng)的傳承。大獲獎(jiǎng)只是主流意識(shí)形態(tài)的勝利。而對(duì)生命本體毫無(wú)洞察。微距易失焦，影像需要距離，因此劇情片常常利用故事的框架表達(dá)隱喻，而紀(jì)錄片沒(méi)有這樣緩沖的余地，從熟識(shí)中再把握力量是否是對(duì)紀(jì)錄片的苛責(zé)。陳坤和周迅在片尾的意外同框或成最大看點(diǎn)m(._.)m

劇情老套地嚇人，基本走向都能猜出來(lái)。白左編劇又把大字報(bào)寫(xiě)進(jìn)電視劇啦。

“雨肯定很快就會(huì)停的” 非正統(tǒng)純愛(ài)片，我覺(jué)得近距離戀愛(ài)剛剛好，到這的話(huà)，有些感情就覺(jué)得勉強(qiáng)了 他倆之間的問(wèn)題不是年齡的差距，別自己把自己困起來(lái)，空殼的中年大叔也沒(méi)什么不好。

后半段比較緊湊，比第一季有所提升，四條支線的關(guān)聯(lián)也變多了。

我的側(cè)重點(diǎn)是這段墮落的曖昧，拍得確實(shí)吸引人，有一些《美國(guó)甜心》+《成長(zhǎng)教育》的感覺(jué)。我不滿(mǎn)于看似詩(shī)意實(shí)則粗淺的結(jié)局，冷是溫暖，這僅是一種比對(duì)。但是關(guān)于少女真正的成長(zhǎng)幾乎沒(méi)有，這也是影片貧瘠的地方。