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非常有力量的電影。全片展現(xiàn)出貧瘠土地下的厚重，傳統(tǒng)習慣的束縛，會讓人覺得非常絕望悲涼。那些刺破天空的聲音，在一片極度荒涼的環(huán)境里，就好像每一次都是怒吼。最令我吃驚的兩個鏡頭，憨憨地高歌與伸向翠巧的那只黑手。而無論如何，哪怕春雨，延安，土地依舊是這些人的歸宿

不知怎么 悲從中來 也許是一對人兒太美

01/04 外國人喜愛《黃土地》，卻一如既往地熱衷用自己發(fā)明的一套摩登概念搞精準的政治剖析。有時我想他們?nèi)鄙俚目赡懿皇菤v史語境，而是真真正正站在這片土地上的目之所及，又或許是真如“他們”所說、卻也早被濫用、流淌在我們血液里不可名狀的情感在作怪。有一點我卻樂于贊同，這片土地上的人民確實一直在被代理，代理商（agency）形式多樣，有自然土地，也有意識形態(tài)。如果說侯孝賢借二二八事件寫盡了臺灣人血緣里無法磨滅的對身份認知的悲情，我在《黃土地》里看到了一整個民族悲情的宿命。改朝換代改不了的是骨子里的沉默和聽天由命，千百年間越來越重的枷鎖卻也塑造了堅韌和頑強。當然，還有不變的向前看，可能我們就像鯊魚啦，需要不停游下去。

開始覺得背德和放縱，后面卻漸漸變得溫情、樸實，神奇又開放的90年代呀

什么叫論視聽語言的現(xiàn)代化啊，這就是。 如果說小街是敘事的現(xiàn)代化，這就是攝影和構(gòu)圖的的現(xiàn)代化了。且看陜北的黃土地上，人該處在什么位置呢？當翠巧跟不得公家人走時，人的腳下是大片的黃土，又當憨憨恍惚間看到公家人時，黃土上是大片的藍天。大片大片各種各樣的黃土地，就是他們生養(yǎng)的地方吧，生于黃土地，養(yǎng)于黃土地，老爹還要撒一口稀飯給黃土地，他們還要在這里繼續(xù)婚喪嫁娶，莊稼人的一輩子就綁在黃土地上了，但來了一個公家漢。帶來了希望，但沒能帶來沖破一切的力量。莊稼人有莊稼人的規(guī)矩，公家人有公家人的規(guī)矩，還要靠著規(guī)矩打天下哩，可翠巧就沒在過黃河找八路的路上了。電影沒給我們一個好的結(jié)局，可能是因為苦難比勝利更永恒吧