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電影的技術(shù)當(dāng)然是另一個時代的體現(xiàn)，但是從拍攝角度很拍攝手法可以說是面面俱到。當(dāng)然也有些拖沓，有些缺鮮明的代表，這可能是電影文化發(fā)展的一個階段

21/1/24：雙向治愈的母子，更討喜的是嬉皮士騎手們。

霍普金斯的電影沒讓我失望過，影片詮釋了人類對大自然的踐踏和動物生靈的侵略，黑人醫(yī)生的演技與老霍的對手戲相當(dāng)過癮，還有監(jiān)獄中大家群起反對獄警的戲都很精彩！

對于馬勒和他的作品，正是這樣的一種矛盾性，讓他的作品和藝術(shù)充滿了高度的價值與感染力?？梢哉f正是矛盾性所產(chǎn)生的悲劇，孕育了馬勒的音樂藝術(shù)的高度。而對于維斯康蒂來說，或許也正是如此。他所追求的 “悲劇性美學(xué)” ，正是要通過古斯塔夫的矛盾性所產(chǎn)生的必然悲劇，才能夠達(dá)到最后的終極展示---那個美麗到極致的結(jié)尾鏡頭。而這一點(diǎn)，在電影中的回憶部分，也早已通過人物之口做了闡述。 《魂斷威尼斯》是維斯康蒂基于古斯塔夫的自傳，但更是他基于馬勒的自傳---與馬勒的矛盾性相似，他也擁有著藝術(shù)風(fēng)格上的矛盾性。他所追求的藝術(shù)，從最終落腳點(diǎn)而言，正是這種矛盾性所產(chǎn)生的藝術(shù)。

史詩性的諾曼底登陸，用紀(jì)錄片的方式呈現(xiàn)出來。