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影城C廳。錫蘭很能從日常情境鑿出一口口電影的井，特別體現(xiàn)在那些幻想性的段落，或驚悚（逃入木馬），或詭異（蟻爬嬰兒），或詩意（樹林揚風(fēng)）。我已經(jīng)忘了書店二樓的作家說了什么，但縈繞心頭的是那場雨真的下過嗎？為何出來時地上是干的？類似的還有那條狗是那條狗嗎？那場雪和那場雪之間有多久？父親說到一半的羊崽結(jié)局如何？電影中的時間遠(yuǎn)非均質(zhì)，但組織的并非是敘事，而是這種未解、未盡的感覺，在精確的曝光中，像一層透明的氣體，它沒有向上求得垂憐或啟示的欲望（男主就是cynical的），但振動在對話之間，在觀看的眼眸之間，在小鎮(zhèn)的物理和心理交匯之處。失敗，對失敗的體驗，是父子之間尊嚴(yán)瓦解的源頭，卻神奇地扎根下來，成為抵達(dá)彼此的根系。

還是第一部92年的好看，換了幾個人還是差點意思

#C2018 # 0518德彪西再看開頭和結(jié)尾

在羅生門式樣的故事講完后，會不覺陷入沉思。究竟是誰，或是什么因素造就了片中所謂的恐怖分子？本該平行的雙線敘事最終交匯，答案卻始終未給出。這部影片更柔和，也更生活化，并且融入了楊德昌的個人情感。2023.7.13重看?？煲獾膹?fù)仇并未出現(xiàn)，原來這個世界上能夠終結(jié)的自始至終都只有自己。疊加仙人跳那條支線，如鯁在喉有淚難流的無言悲痛。

金田一拍新版了，前面都挺好的，被最后他氣死主犯給震驚了，片子末尾暗示下一部是惡魔吹著笛子來，很好。配樂有點跳tone，略現(xiàn)代。