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電影有時(shí)能給出在現(xiàn)實(shí)中滯后的真相，通過呼應(yīng)的鏡頭（抱著兒子/妻子去醫(yī)院，情人敲門后的笑臉，坐在賓館和家墻邊），我們看到那些重現(xiàn)的、被辨識出的記憶，也就是命。當(dāng)時(shí)間疊加在一起，命運(yùn)，無非是依稀的面容，如同雕刻自己。這些人物，當(dāng)他們的臉在時(shí)序中一張一張呈現(xiàn)，你會從皺紋、膚色、神情中感到那些命的痕跡，時(shí)代風(fēng)貌亦然。比如下崗大會，仍有那種整齊劃一的色塊，但越是往后，越是渙散，仿佛色彩就像人，彼此溝通不能。So long my son，背后是一代人創(chuàng)造與喪失的經(jīng)驗(yàn)，到最后只有一句活著，為對方活著，當(dāng)凝視他們的臉，他們那一聲“喂”，我的情感完全被融化了，淚水流淌，這是比江湖兒女更觸動(dòng)我的時(shí)刻：從他們的角度眺望，墓場與樓盤組成了地平線。

最后李麗華出場真的是演個(gè)俏寡婦也要艷壓群芳。

而現(xiàn)在想做結(jié)扎手術(shù)卻找不到醫(yī)院受理 不被允許做什么的狀態(tài)是恒常的

人就是這樣，總是逼自己做不愿意的事情。

得知《地久天長》獲獎(jiǎng)且看哭一片觀眾時(shí)，內(nèi)心更多的是疑惑，什么時(shí)候王小帥電影也能看哭觀眾了？果不其然，我一個(gè)哭點(diǎn)超低的人，從頭到尾都沒有哭意。其實(shí)問題根本不在于哭或不哭，而在于你想返回的是什么。他的確一直非常努力地在寫斷代史，但卻似乎從來沒有進(jìn)入過那個(gè)“現(xiàn)場”。