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劇情片變紀錄片，這個片子得洛迦諾獎很自然。人在車里聽的廣播和辯論很有意思，以話筒在人身上，人在車上為前提。也有人近在咫尺但卻沒有聲音，以話筒在女孩身上為前提。電影比藝術(shù)困難在必須將前提內(nèi)容同樣用影片表達。而不是一個text就可以解釋全部。如果試出來想要達到的效果，但也要盡量將前提和前因后果表達清楚。影片劇情很簡單就是孩子回家的種種困難，最后錄音機被小女孩留在商店，工作人員又去把它拿回來，最后關(guān)掉無聲。以事件見伊朗的社會環(huán)境，同時藝術(shù)結(jié)構(gòu)非常簡單精巧。往后拍長篇需要盡量學(xué)習(xí)這樣清楚的思路，最后剪輯起來就不會太散亂。

跟《尋夢》之間大概差了一百個《凱爾經(jīng)》。

一輛好車外加一把好槍，一個能打一個能開，促成這場硬核的邊境逃亡，劇情緊湊，毫不拖沓。敵手遇到獸醫(yī)夫婦，瘋癲的女二號使這條線略有黑色幽默的風(fēng)趣。最后不得不提里面暴力美學(xué)的標(biāo)志性慢鏡，堪稱經(jīng)典

感覺真的能用數(shù)學(xué)算出來嗎？希望吧，有時我們很糊涂連自己的感情都感覺都把握不好，有時卻很精明的知道自己會吃虧...

對照原著電影羅絲瑪麗嬰兒看 還是覺得后者更高明