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又是一段杜氏風(fēng)格的宿命論和不可知論，就像《復(fù)仇》，《槍火》，《暗花》…沒(méi)有主角，甚至沒(méi)有一條主線，主角是一個(gè)意外一個(gè)故事，只有邪不壓正的定理，沒(méi)有百發(fā)百中的情節(jié)，電影只是在講述一段故事，後面的結(jié)局當(dāng)交給命運(yùn)。

想去做一切只與山林海洋打交道的活兒

不是我矯情，對(duì)于有些人或有些時(shí)候而言，相比生活，死是一種更為輕松的存在。

也算是把職人精神外化的宣傳極致了吧

布列松的固定鏡頭之穩(wěn)定、其鏡頭中的構(gòu)圖與技法之?huà)故?、顯示出來(lái)的剪輯與運(yùn)鏡上讓絕大部分同時(shí)代名導(dǎo)只能觀其項(xiàng)背。1.和《扒手》相近的悲劇內(nèi)核，似乎布氏影片中，人的苦難是永遠(yuǎn)繞不去的坎。2.片尾的圍獵兔子情節(jié)，代指穆謝特的悲劇人生。3.安托萬(wàn)不斷奔跑看見(jiàn)了大海，穆謝特則反復(fù)翻滾，一遍遍地、甚至沉著冷靜地尋找可以落水的途徑，視死如歸式的堅(jiān)定的尋死，帶來(lái)極大的心靈與感官?zèng)_擊。布列松真是殘忍，然而他也不過(guò)是一個(gè)記錄者，或者說(shuō)講述者而已。9.0