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滔滔不絕話嘮片。對話在某種程度上能產(chǎn)生節(jié)奏感，提高片子可看度。對導(dǎo)演來說拍起來也相對簡單，不用冥思苦想畫面構(gòu)圖。這樣類型的片子，關(guān)鍵在于一個(gè)好劇本。如果說羅曼波蘭斯基在《殺戮》撕開了中產(chǎn)階級的面具，那么奧利維耶重新給了他們體面。不過地域也是個(gè)問題，法國（后者）的文化畢竟跳脫點(diǎn)，角色再不堪卻總能找到自身的合理性。好或者壞，情緒過去就過去了，未來還長著。

嘆為觀止！伊麗莎白無法協(xié)調(diào)真實(shí)人格與人格面具，于是選擇中斷所有世俗聯(lián)系，用沉默來避免自己和世界的謊言。她的沉默、無人的別墅、朝夕相伴的親密讓艾瑪?shù)恼嫖冶砺冻鰜?，并對這個(gè)絕佳的傾聽者產(chǎn)生了認(rèn)同。當(dāng)艾瑪發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心最隱秘的部分被寫進(jìn)信中，被當(dāng)作“觀察對象”，艾瑪仿佛裸奔（？），變得冷淡、做出各種反抗，但是患者和護(hù)士、明星與平民的身份/權(quán)力落差最終還是讓艾瑪屈服。不能繼續(xù)表達(dá)真我的艾瑪，代替Eli無法繼續(xù)的假面，逐漸精分，痛苦的艾瑪也讓這段關(guān)系走向更加不可控的狀態(tài)，Eli終于醒悟/放棄觀察，決心走出這座（內(nèi)心的）孤島。假面和真我固然不一致，若無法坦然接納、相對調(diào)和、轉(zhuǎn)換相對自如，就會(huì)產(chǎn)生痛苦，任性地讓另一個(gè)人代替行使假面（徹底割裂）又會(huì)導(dǎo)致更深的悲劇。（導(dǎo)演和liv曾孤島同居）意識流 夢

把遺留的最后兩集看了，難得讓我特別心理不適的電視劇。母親令人惡心，但最可怕的是，被她摧殘小半輩子的女兒也變得虛偽，怯懦，令人作嘔。

戲如人生，蕭芳芳搶盡所有風(fēng)頭啊！不能演戲太可惜了。

拋出了問題意不在回答和直接表態(tài)也就讓電影的場與場之間變得破碎，走的太表面，思考的片段化使之流暢度尚不如《黃蜂網(wǎng)絡(luò)》。