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大衛(wèi)·O·拉塞爾這種有點個人風(fēng)格的頒獎季導(dǎo)演，在重復(fù)的基礎(chǔ)上不斷精細(xì)創(chuàng)作才是正確的選擇。嘗試跳脫舒適圈，結(jié)果就如《阿姆斯特丹》，平庸而不受觀眾欣賞。故事背景的格局是個人創(chuàng)作生涯中較龐大復(fù)雜的作品之一。從《美國騙局》開始，這種杜撰改編的歷史片就被證實并不適合大衛(wèi)·O·拉塞爾。始終甩不掉學(xué)院派模式化的扎實和規(guī)整，又想融入類型化元素。這些小心思放在曾經(jīng)的小格局現(xiàn)代戲中，尚可以豐沛人物的情感，這也是多次斬獲奧斯卡最佳演員獎的原因。但格局的擴張，歷史背景的加持，都要求影片需要有更鮮明精彩的角色，或者清晰豐沛的歷史厚度。也因此，導(dǎo)演無法完全駕馭如此體量，再加上其在影像上的個人風(fēng)格常常肆意，整部作品缺少精準(zhǔn)的部分。整體觀感自然就會粗糙，作為歷史劇沒有深度，作為類型片又缺乏亮點，這也就是如今導(dǎo)演的尷尬之處。

哈哈~~我當(dāng)風(fēng)景片+動作片看的吧。。。中國功夫+西班牙異域風(fēng)情~~這么老的片子就不要探討劇情的簡單了。。@十堰

影像雖糙，卻是當(dāng)下社會的真實反應(yīng)。似乎人人都知道真實什么樣子，只有他們充耳不聞繼續(xù)做夢。

TOM的演技還是可以的

最喜歡的scene：電影攝像機viewfinder中間的十字就是一個cross crucifying the actress / sensorial experience