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真希望小時(shí)候的自己也這么酷～

{★★★☆} 用一個(gè)現(xiàn)在看上去可能已經(jīng)不太新穎的敘事結(jié)構(gòu)縮影了人生的沉浮，其實(shí)歲月飄零、不過只重復(fù)著兩件事：心驚膽戰(zhàn)地上行，肝膽寸斷地下墜。Nina Hoss借看似做了許多、又好像做得不夠多的表演塑造了一個(gè)時(shí)刻警覺，但一切行為都只是為了一個(gè)更好的生活的女人，Yella。有時(shí)，我們摸索黑暗是為了找到光明。有時(shí)，我們摸索黑暗卻只找到了更濃的黑暗。

黑澤明就是那種可以把復(fù)雜的故事講成人人都可能發(fā)生的悲劇的大師，《亂》的故事背景來源于《李爾王》，只是用男性角色替代了女性角色，多了一份廝殺的殘酷和兄弟的斗爭(zhēng)，簡(jiǎn)單的移動(dòng)鏡頭震撼力十足。

青春是短促的，是終將逝去的，那永恒的是什么呢？一個(gè)再陳詞濫調(diào)不過的問題：終結(jié)的毀滅，廢墟、經(jīng)時(shí)間淘過的銹跡、死亡……在這些殘跡之上的，關(guān)于永恒與短促的指涉則是有限的無限——但僅是臺(tái)詞的指涉；文本指向的是帶有目的地的旅行，伴隨著的是一次次的永恒的瞬間。而母親，自出場(chǎng)就被化為靜止之物，假借于梅德爾的不滅的身體，不僅是外貌上的重生，也是意義上的于人間再次永生——正如時(shí)間長(zhǎng)河的旅行者。站在梅德爾的立場(chǎng)，她何為青春的幻影；站在少年的立場(chǎng)，青春的幻影又何止梅德爾。

2021年10月想看，2022年11月看完。我童年時(shí)期看過很多部類似的電影，以小孩為主角的，要不就是聰明伶俐要不就是有魔法的，要不就是智斗壞蛋要不就是奇幻冒險(xiǎn)， 我窩在姥姥家或者奶奶家的沙發(fā)里，看了一部又一部，那時(shí)候的假期那么長(zhǎng)，沒有太多零食也沒有手機(jī)電腦，但是真的很快樂。希望以后能找到漢語版的，給娜塔莎看看。