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許鞍華的平淡并不輸于張愛玲的尖銳，反而說到底平淡中見生活的歷史的大開大合。

人物做的真好，雖然能看到編劇技巧對于人物的塑造，但不落俗套合情合理。主旋律不是拍不好，而是忽略了大多數(shù)個體可以感同身受的普遍情感，只是聲嘶力竭的吶喊，那就是一種暴力

看到三分之二才感覺有點(diǎn)劇情。

3.5，一如上部《愛樂之城》，影片同樣以某種高潮的姿態(tài)開篇，《登月第一人》優(yōu)點(diǎn)完全在于通過幽深逼仄空間展現(xiàn)的宇宙一角，及看上去雜亂無章的手持鏡頭。 查澤雷屬于那個過去的舊好萊塢，家庭—男性英雄主義的年輕代言，他有意地令影片看起來更加沉穩(wěn)，在減少之前兩部長片近乎炫技般的鋒芒之后，卻暴露了他在敘事層面上的不合格，和對于時間跨度處理上的漏洞，直接影響到影片節(jié)奏。《愛樂》發(fā)生在一年之內(nèi)尚可，而跨度增大之后，我們所看到的，僅剩下一部1960——1969的大事年表，而不是傳記電影。 最后30分鐘，所有戲劇沖突皆已完全閉合，影片專注起行動本身，這時，影片才真正地開始精彩起來。

劉青云房間一次次被弄亂，一次次被收拾得干干凈凈。一個過氣大哥的出獄奇遇，小故事小成本，卻在小旅館內(nèi)拍出了極富張力的情節(jié)。唯一的缺陷是，畫質(zhì)。