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從悲愴的時代背景中勾勒出個體的不安與創(chuàng)傷，在個體不斷地被權(quán)利異化、自我顛覆的過程中，權(quán)利也因由內(nèi)部的衝突和分化在不斷地異化、自我顛覆，最終實現(xiàn)自我顛覆，異化為狼。 人的本性到底是善還是惡，可能就像《人慈》裡說的，我們一開始就討論錯了方向，人性的善與惡都是自我形塑而來的，掌握了權(quán)力的人要人性本善，人性就本善，反之亦然。不巧的是，剛好掌握了權(quán)力的人，他想要的就是人人都變成吃掉小紅帽的狼。 把《小紅帽》的故事講得如此驚悚又精巧，真是令人拍案叫絕。

母女別扭的愛纏成亂糟糟的毛線球，越扯越理解不了，一放松反而理好了，“苦海無邊回頭是岸……”最后還是“我悟了”，一死了之的故事其實有點老套，但演技的確閃光加分，我信了。

【A－】架空歷史框架下的“童話新編”，濃縮著創(chuàng)作者對于革命、社會與政治的體會與思考，在此基礎(chǔ)上又相當成功的完成了對“小紅帽”故事的文本提煉再創(chuàng)作，無論是氛圍還是立意都達到了無可挑剔。但就個人觀點而言，把整體格局寫的再小再簡潔一點可能會更好。押井守與沖浦啟之共同在《人狼》里構(gòu)建出了“真實感”：燃燒瓶的拋物線，防爆盾撞擊時的晃動，子彈橫飛的碎屑處理，在如此高水準的賽璐璐動畫制作下如此精美。但這種盡一切可能去接近現(xiàn)實世界的質(zhì)感，脫離了動畫這種載體卻又無法存在，這也是《人狼》的魅力所在。

從大逃殺開始，生存類游戲題材就很難有心意，要是再不緊張刺激就完全是雞肋。

2000年也算得上是日本動漫的一個風水嶺，在80、90年代，日本左翼文藝者活躍的時候，動漫的主題還是關(guān)于社會、戰(zhàn)爭人性，2000年之后的日本動漫，離這些主題越來越遠，政治和戰(zhàn)爭更是提都不敢提，因為日本已經(jīng)徹徹底底成為了美國的現(xiàn)代殖民地，永久的喪失了獨立性。