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美好的一天，實(shí)際上是徒勞的一天。

諾蘭的影迷屬性挺充沛，男主無(wú)所事事想成為作家——這角色是北歐電影的傳統(tǒng)，中段男主改變形象出境后的段落，影調(diào)近似荷蘭片《神秘失蹤》的孤絕質(zhì)感，包括“成為另一個(gè)人”的劇情設(shè)定。為寫作積累素材的男青年，不自覺掉入了別人的劇本，從中段開始，諾蘭大玩時(shí)間亂序，是《記憶拼圖》的先聲，但全片其實(shí)出自男主向警方的剖白，所以故事應(yīng)該是正序的，這個(gè)亂序設(shè)計(jì)不太站得住腳，而且男二號(hào)為了擺脫殺人的嫌疑，生造出這么一個(gè)自己的模仿犯來(lái)分散警方注意力，這個(gè)動(dòng)機(jī)也屬于胡說(shuō)八道。其實(shí)諾蘭可以玩的更徹底一點(diǎn)，在每個(gè)段落的設(shè)計(jì)上都引用其它電影，比如男一男二相識(shí)后一起盜竊的戲讓人想起《人咬狗》，這種和其它電影的關(guān)聯(lián)性在后期就不太明顯了。諾蘭是有才華的，滔滔雄辯、縝密分析的男二應(yīng)該是他的一個(gè)分身吧。

像走進(jìn)一片夏天的森林，前面遇到很多迷障怎么都看不到頭，繼續(xù)探路往下行走，走著走著忽然看到前方有落腳亭，有解渴的飲料和果腹的餐食，還有同樣迷路的行人。大家就相互約著，我們一起繼續(xù)探秘呀，但是心情已然舒展，希望也重新燃起。 我喜歡奶奶的信里的這段話【當(dāng)我制作豆餡的時(shí)候總會(huì)傾聽豆子們講述的故事，想象豆子們見過(guò)的晴天和雨天，微風(fēng)把豆子們談話的內(nèi)容吹拂過(guò)來(lái)，聽聽它們的旅途故事，是的，傾聽它們。我認(rèn)為這個(gè)世間的一切，都有可以訴說(shuō)的故事，即使是陽(yáng)光和風(fēng)，也能聽到它們的故事。也許就是因?yàn)檫@個(gè)原因，晚上微風(fēng)吹進(jìn)來(lái)，吹過(guò)冬青樹的籬欄，似乎在對(duì)我說(shuō)，我應(yīng)該和你聯(lián)系一下。 我們想要遠(yuǎn)離是非，過(guò)自己的生活，但有時(shí)會(huì)被這個(gè)社會(huì)的愚昧所傷害，有時(shí)我們必須用自己的智慧。】

傳統(tǒng)的電影是構(gòu)建時(shí)間線與空間，賦予人物在環(huán)境中的特質(zhì)，雷奈將僅僅屬于最低層面的人物對(duì)白嘗試穿透時(shí)間，穿透空間以此來(lái)構(gòu)建多變的世界，就像經(jīng)典的人影在而樹無(wú)影的場(chǎng)面，外部存在的世界是以對(duì)白構(gòu)建的，整部電影對(duì)白無(wú)視人物軀殼，無(wú)視墻壁，無(wú)視現(xiàn)實(shí)與過(guò)去，無(wú)視事件的發(fā)生地，虛構(gòu)與真實(shí)只在人心

真的很無(wú)語(yǔ)。電影用緩慢的節(jié)奏將殘酷折磨人的戰(zhàn)爭(zhēng)刻畫到極致。尸體、地雷、皮球、繩子、被炸飛屋頂?shù)奈葑?..無(wú)不呈現(xiàn)出巴爾干地區(qū)多年的戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的巨大災(zāi)難。而荒唐的是，United Nations？No,"United Nothing".