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這部劇好多的片尾都太酷了，充滿著魔幻主義。日本的編劇確實厲害，把一個三十歲的女性的心理描寫的如此細(xì)膩。浪漫與現(xiàn)實，會隨著婚姻年齡逐漸變化，所以婚姻是一種束縛啊。還有，日劇的調(diào)色怎么可以這么干凈這么好看呀。

［3-］最諷刺的是逃亡的人唱著民族的贊歌

2戰(zhàn)時期日裔美國人的尷尬～

兩位記者調(diào)差取證的過程看似困難重重實則卻并未遭遇太大的干預(yù)和阻攔，從受害者到知情者，從家人到同事，無不勇敢而堅定的支持著二人，哪怕自己的內(nèi)心交戰(zhàn)也是草草帶過或落腳在職業(yè)操守或落腳在良知道德并迅速轉(zhuǎn)化為推進(jìn)這場斗爭的驅(qū)動力向著那個早已結(jié)局明確的目標(biāo)前進(jìn)著，甚至尾聲與韋恩斯坦的對峙都以一種憎惡感簡單交代直接以犧牲節(jié)奏和反高潮的方式抵達(dá)終點，然而真實事件要比電影復(fù)雜和艱難的多，“她說”的價值不僅僅在于“她”和“說”，更在于“她”為何要“說”，這個過程中的煎熬、痛苦、堅強和英勇所具備的人物弧光被電影所淡化和客體化，更加值得琢磨的是電影以川普的選舉丑聞開場但其依然贏得了大選，韋恩斯坦丑聞的揭露卻似乎讓美國乃至世界電影行業(yè)重新洗牌，不過本片的制片名單還是窺見了某種遺憾甚至偽善，這場斗爭或許還遠(yuǎn)沒有結(jié)束。

為什么歌頌和平，因為它難以擁有。當(dāng)所有人都相同時，和平就會到來了嗎？