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“什么叫做大而無當(dāng) 你是我面前的月亮 當(dāng)蝌蚪變成青蛙被人綁在手上，當(dāng)新生雛燕失去巢穴只能飛翔，我是是任人驅(qū)使的漠驪，是無法逃脫的麥芒，是新世界無法容納的殘黨。 而我能給予你的，是麥堆上舒適的坐席，是遮住你羞愧的大衣，是屋頂上的微風(fēng)與星辰，是深夜枕邊夜話時，令人期待的幻想，是殘壁斷垣廢墟上，土做的新房。 可我該如何留住你，像留住屬于農(nóng)耕時代的鈴聲與喧鬧，像留住記憶中的故鄉(xiāng)與美好。 最終，驢子回到我的身旁，你變成了一份念想，我們囿于鄉(xiāng)土已久，再也無處可逃，像是被風(fēng)吹起時，命數(shù)已定的麥浪。

這電影怎么說呢，既不是一部讓人看完有所思的，也不是一部看著歡樂的，更不是一部特效奪目的……

影片一直在處理關(guān)于生命和時間的問題，那些細(xì)碎的平常，配合導(dǎo)演獨到的古典美學(xué)畫面掌控，將電影視覺觀賞性上升到了另一個高度。導(dǎo)演曾說過，“通過電影，我們都是在處理時間的問題”。對于時間的探尋，寒往暑來，夏雨冬陽，麥子與土地相生相伴，四季輪回，人也一樣。 導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)自己的家鄉(xiāng)——西部，談及家鄉(xiāng)，談及土地，導(dǎo)演的態(tài)度十分謙虛，沒有過多修飾，更多的是“生于斯，長于斯”的從容和質(zhì)樸，將自己對于家鄉(xiāng)的理解和對于生命的哲思置于土地之上，緩緩流淌，耐人尋味。影片女主人公是世俗眼中的殘障人士，但完整與殘缺本就是事物的一體兩面。被定義、被貼標(biāo)簽，我們何時才能打破人與人的藩籬？ 透過一個近似孩童的視角，洗去成人世界的污濁和不堪兩個生命的彼此依戀和惺惺相惜，是一種不帶任何偏見的，也是毫無隔閡的愛。

編劇怕不是有毒 什么鬼劇情 3星給演員的演技及服化道

從麥子播種，看它發(fā)芽、成長到成熟，去親手收割，再打麥、揚場，磨成面粉、蒸成饅頭。從泥土，到土坯，再用它們壘好一面墻，再搭好一扇門和幾扇窗，編一個草席，讓它們構(gòu)成一所房子。不管外部世界如何，《隱入塵煙》里的兩人在踏實、堅定、誠懇、熱烈地活，其他都顯得不那么重要了。