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伯格曼的電影里最不晦澀難懂的一部，由夢境開始，于夢境結(jié)束，鏡頭行云流水。戰(zhàn)時的極端環(huán)境讓人類的情感弱不禁風(fēng)，猜忌與背叛接踵而至，外部沖突與內(nèi)部的復(fù)雜人格相互碰撞，對人性的鞭撻以及對靈魂的拷問讓一切宛如阿修羅。

每個人物都很飽滿，而且在角色身上發(fā)生的事特別有真實性。很貼切真實生活，也會讓人反響到自己的人生。不像其他法劇，劇情視覺效果很好或是情節(jié)緊湊。反而是這種平淡卻需要毅力的是一直在生活中發(fā)生 9分?。ㄏ虢o4顆半星）

8.3 鏡頭語言還是舒適的伯格曼，比如意識到Eva不忠后只露出一雙腿坐在樓梯上哭的三角構(gòu)圖宛如把男主關(guān)入了牢籠，但是戰(zhàn)爭題材和密集夸張的沖突確實在他的電影里真是很罕見。觀眾和隱居的二人一般被戰(zhàn)爭來回拉扯，是非判斷也在這些荒唐的行徑里迅速模糊，一切都因此陷入沒有標(biāo)準(zhǔn)的冷漠。戰(zhàn)爭還在持續(xù)，人性還在隕落，也只能姑且把一切都解釋為尚存的無邊羞恥了。

好好的一個熱血動漫，不知道為什么要加那么多葷段子，透著低俗

毫無顧忌地大篇幅展現(xiàn)性與暴力場面，給人以最直接的“地獄”感受，猶如精神被強暴一般。帕索里尼把薩德侯爵的s&m移植到社會政治中，可以看到幾個圈層，最明顯的圈層是當(dāng)權(quán)者肆意剝削，被剝削者逆來順受。稍往里點是社會制度法律體制的剝削，如開頭宣布法律、后面不斷更改、罪責(zé)記事本等等，這些使外部明顯的剝削合法化不容質(zhì)疑化，所以，想要逃離這種剝削唯一的辦法就是像最后那個女鋼琴師，以結(jié)束生命的代價來結(jié)束這一切，再往里則是最根本的人性欲望，而人性之惡在本片就如同那些被剝光的少男少女展露無遺一樣，讓人發(fā)指。 引用但丁的《地獄》里名字與每每拍攝大廳時中軸構(gòu)圖讓全片有一種古典美，當(dāng)然，在慘無人道的暴行下，這些美感都顯得微不足道。